• Инициирующее событие: уведомление о выселении.
• Протагонист: Шарло.
• Цель: найти 22 доллара до следующего дня.
• Первое препятствие: Шарло увольняют с должности подметальщика.
• Средство достижения цели: согласиться на уловку, предложенную сомнительным боксером. Бродяга должен специально проиграть боксерский матч. Затем он разделит выигрыш со своим противником.
• Препятствие: сомнительный боксер узнает, что его разыскивает полиция, и исчезает.
• Второе препятствие: на его место нанимают крупного хулигана (Хэнк Манн).
• Третье препятствие: громила и слышать ничего не хочет о предыдущей схеме. Он намерен избить Шарло и прикарманить всю премию.
• Подцель: выиграть боксерский матч.
• Средства достижения подцели: использовать талисманы удачи черного боксера (Виктор Александр), чей матч предшествует матчу Шарло.
• Препятствия: чернокожего боксера нокаутируют. Талисманы оказываются неэффективными.
• Кульминация: боксерский поединок. Шарло дерется не очень честно, но ему удается вывести противника из равновесия. Более того, ему это удается настолько хорошо, что мы начинаем надеяться на его победу, тем более что Шарло известен как человек, способный на великие подвиги. К сожалению, в итоге он проигрывает. Большое разочарование для зрителя.
• Драматический ответ: отрицательный.
• Драматический поворот в третьем действии: бродяга сталкивается с пьяным миллионером (Гарри Майерс) и просит у него денег. Эта помощь не является deus ex machina, поскольку она максимально подготовлена.
• Новые препятствия: Шарло принимают за вора и чуть не арестовывают.
• Кульминация третьего акта: он убегает от полиции.
• Второй драматический ответ: положительный.
• Третий акт: Чарли отдает деньги цветочнице. Примечание: теперь у него достаточно денег, чтобы решить проблему с выселением и оплатить молодой женщине операцию, которая вернет ей зрение. Другими словами, он достигает цели последовательности плюс общей цели, поскольку кульминация третьего акта этой последовательности также является кульминацией (второго акта) фильма.
Подробное описание двух последовательностей: «Ромео и Джульетта» (1595)
Вторая половина второго акта «Ромео и Джульетты» содержит две последовательности, которые заслуживают внимания, потому что они функционируют прежде всего благодаря драматической иронии. Идентичность их соответствующих протагонистов также поучительна, с учетом того, что Ромео и Джульетта являются сопротагонистами на протяжении всей пьесы (см. стр. 270).
• Инцидент, запускающий последовательность 1: Капулетти решает жениться на Джульетте в Париже (III/4).
• Протагонист: Джульетта – единственный протагонист в этой последовательности. Ромео, сопротагонист пьесы, практически отсутствует. Изгнанный из Вероны за убийство Тибальта, он простился с Джульеттой (III/5) и отправился в изгнание в Мантую.
• Цель: «Как это предотвратить?» – спрашивает себя Джульетта, когда родители сообщают ей об их намерении. Она решает отправиться к брату Лоуренсу (III/5).
• Средства: монах Лоуренс предлагает Джульетте притвориться мертвой с помощью снотворного, а затем, когда свадьба будет отменена, присоединиться к Ромео в Мантуе (IV/1). Последний будет предупрежден одним из соратников брата Лоуренса.
• Препятствия: препятствий относительно немного, потому что план брата Лоуренса хорошо работает в этом первом эпизоде. Главное препятствие – драматическая ирония: будем надеяться, что родители Париса и Джульетты не обнаружат обмана. Однако есть и два препятствия.
• Внешнее препятствие внутреннего происхождения: в IV/2 Джульетта объявляет родителям, что согласна выйти замуж за Париса. Капулетти настолько довольны, что переносят дату свадьбы на более ранний срок. Это подталкивает Джульетту к немедленному осуществлению плана, и можно предположить, что в противном случае у брата Лоуренса было бы достаточно времени, чтобы предупредить Ромео.
• Внутреннее препятствие: в какой-то момент Джульетта колеблется, размышляя, не является ли снотворное ядом. Но сомнение длится недолго, и в итоге она выпивает снадобье (IV/3).
• Кульминация: Капулетти обнаруживают тело Джульетты, ужасаются и вместе с Парисом решают превратить свадебную церемонию в похороны. Эта кульминация – важный драматический узел, но ее нельзя считать кульминацией всего произведения. Все, что связано с Ромео и драматической иронией, пока остается нерешенным. Этому посвящен последний эпизод.
• Драматическая реакция: положительная.
• Инцидент, запускающий последовательность 2: в Мантуе Бальтазар сообщает Ромео, что Джульетта мертва и лежит в гробу (V/1).
• Протагонист: наступает очередь Ромео действовать. На этот раз отсутствует Джульетта.
• Драматическая цель: Ромео покупает яд, ибо хочет умереть рядом со своей возлюбленной (V/1). Но драматическая ирония заставляет нас поверить, что у него прямо противоположная цель (см. ниже).
• Ироническая цель: раскрыть обман. Дальнейшие препятствия являются препятствиями на пути к этой цели.
• Внешнее препятствие: брат Жан сообщает брату Лоуренсу, что застрял в Вероне и не смог предупредить Ромео (V/2).
• Чрезвычайная ситуация: в конце V/2 брат Лоуренс решает отправиться к могиле Джульетты, чтобы дождаться ее пробуждения. В отличие от аудитории, он не знает о намерениях Ромео (вторая драматическая ирония). Поэтому у брата Лоуренса нет причин торопиться. Тем не менее возникает небольшой драматический вопрос: прибудет ли брат Лоуренс до того, как Ромео совершит непоправимое? Из-за нехватки средств Шекспир не предлагает нам параллельный монтаж, чтобы усилить напряженность, но мы можем представить, что с этим сделает кинематограф[50].
• Кульминация: Ромео прибывает к гробнице, убивает Париса, а затем совершает самоубийство над телом Джульетты. Брат Лоуренс прибывает сразу после этого, как раз в тот момент, когда Джульетта приходит в себя. Она обнаруживает тело Ромео и в свою очередь совершает самоубийство. Эта сцена является одновременно кульминацией последовательности и кульминацией пьесы (V/3). На самом деле, брат Лоуренс появляется в V/3 уже после смерти Ромео. В версии 1996 года, снятой Базом Лурманном, брат Лоуренс (Пит Постлетуэйт) полностью исчезает из фильма начиная с V/2. Таким образом, и здесь нет никакой срочности в передаче новостей. Постановщики создают небольшую напряженность в самом конце, разбудив Джульетту (Клэр Дэйнс) без ведома Ромео (Леонардо ДиКаприо) прямо перед тем, как он проглотит яд. Затем они обмениваются репликами, но уже слишком поздно. Ромео принял яд.
• Драматический ответ: положительный, в том смысле, что Ромео достигает своей цели – убивает себя. С другой стороны, ответ на драматический вопрос пьесы – смогут ли Ромео и Джульетта любить друг друга? – отрицательный.
• Ироничный ответ: отрицательный. Ромео не только вовремя не обнаружил обман, но и никогда о нем не узнает (см. стр. 413 и 433), поскольку он мертв.
• Третий акт: принц и Капулетти узнают о произошедшем. Капулетти соглашаются, что Ромео и Джульетта должны соединиться вечным сном.
III. Локальные механизмы
Мы только что убедились, что каждая сцена – это мини-история. Чтобы донести ее до зрителя, у автора есть два варианта:
А – поведать ее устами одного из персонажей. Это то, что мы будем называть «экспозицией» (глава 11, страница 514); Б – показать ее, то есть воплотить в жизнь с помощью персонажей. Для этого в его распоряжении есть три