— Это так, я знаю. Это моя вина, что они…
— Нет, не ваша. Виноват Юрек, но Мара взвалила всю вину на вас… Она хотела, чтобы вас осудили за девять убийств.
— Понимаю, — бормочет Сага.
Йона придвигает стул к кровати и садится. Сага берёт фигурку и рассматривает её со всех сторон.
— Под автострадой, — продолжает Йона, — когда Мара повернулась к вам, она вовсе не собиралась стрелять. Она просто хотела, чтобы вы застрелили её.
— Значит, всё это был тщательно продуманный план самоубийства?
— Да.
— А вы выстрелили в меня, чтобы помешать мне её убить, — говорит Сага, опуская фигурку.
— Потому что иначе вас бы осудили за все убийства. Или, по крайней мере, за последнее, — спокойно говорит он. — Среди одеял на полу мы нашли письмо, где было написано, как вы угрожали ей, чтобы она не рассказала свою историю прессе.
— Она продумала всё, — произносит Сага.
— Мара винила вас в том, что вы не смогли спасти её семью, но больше всего она винит себя. Именно ей одной удалось выбраться из бункера, и остальные, вероятно, думали, что это значит, что их спасут, что она вернётся с помощью. Но она была так слаба после долгого времени в темноте, что просто шла и шла, почти не понимая, где находится.
— Кроме указателя на Мораберг… — тихо говорит Сага. — Это она постоянно повторяла психологу, но он её не понимал. Если бы у неё не случился нервный срыв и её не забрали в больницу, её семья выжила бы.
— Тяжёлое бремя.
— И именно поэтому она решила, что заслуживает вернуться туда, где держали остальных, и умереть вместе с ними.
— Как вы нашли место под автострадой? — спрашивает Сага.
— Девять мест захоронений образовали огромную букву «М» или «W» с основанием примерно в сто километров… И когда я увидела девятую фигурку, поняла, что место убийства и место захоронения совпадут.
— Потому что Мара уже не смогла бы сама перемещаться, — кивает Сага.
— Именно. Следуя её логике, я знала, где будет последнее захоронение.
— Вы учитесь, — говорит она с лёгкой улыбкой.
Как и предполагал Йона, после захвата в бункере Мара полностью раскрыла свой план, и сомнений нет: её осудят за убийства.
Они ещё какое-то время говорят о жертвах, и Сага бледнеет, когда заходит речь о Марго и Вернере, но только при описании отчаянной борьбы Рэнди за жизнь её лицо искажается, и по щекам текут слёзы.
— Почему все должны умереть? — шепчет она.
— Иногда кажется, что цена… слишком высока.
— Да.
— Юрек всё ещё сидит у меня в голове… Иногда я всё ещё думаю, что похож на него, — говорит Йона.
— Вы не такой.
— Просто… всё это становится всё тяжелее. После каждого дела я будто снова иду по окровавленному полю битвы.
— Знаю.
— Мне приходится останавливаться у каждого погибшего и заново переживать их страх и страдания, и то горе, что остаётся после них.
— Я тоже не могу перестать думать о жертвах, — шепчет Сага.
Йона встречается с ней взглядом.
— Уже давно я думаю, что делаю мир мрачнее, — признаётся он.
— Но вы лучший, — говорит она.
— Нет, это вы. Нам стоит чаще работать вместе.
— Нам действительно стоит, — отвечает она с улыбкой, вытирая слёзы.
Сага остаётся лежать, глядя в потолок, когда Йона поднимается и уходит. Она слышит, как он обменивается парой фраз с дежурными у двери, затем его шаги затихают в коридоре.
Она закрывает глаза и вспоминает длинную лестницу, как тьма сгущалась над ней, и незаметно засыпает, просыпаясь только от громких голосов снаружи.
— Отпустите меня! Мне нужно…
— Отойдите, пожалуйста, — говорит один из офицеров. — Нам нужно удостоверение личности и…
— Я имею право увидеть свою девушку! Мне нужно…
— Успокойтесь, — говорит другой офицер. — Если вы не успокоитесь и не сделаете шаг назад…
— Что, вы меня застрелите?
— Никто стрелять не будет, но нам придётся вас задержать, если вы не выполните наши указания.
Через пару мгновений дверь открывается, и в комнату входит один из офицеров со смущённым выражением.
— К вам пришёл некто по имени Карл Спеллер, — говорит он.
— Можете его впустить, — отвечает Сага с улыбкой. — Но я точно не его девушка.
Карл входит, скаля острые зубы в ухмылке. С огромной повязкой на голове он выглядит точь-в-точь как поэт Аполлинер.
На нём чёрная футболка с надписью «Мандариновая мечта» спереди, в руках большой букет красных роз.
— Вам когда-нибудь говорили, что вы похожи на принцессу? — спрашивает он.
— Нет.
— Пуля выбила у меня кусок виска, — говорит он, небрежно указывая на голову.
— Не думаю, что ваша новая причёска стала от этого лучше, — отвечает она, сдерживая улыбку.
Глава 98.
Йона и Валерия сидят за столиком в ресторане «Ведхольмс Фиск» и едят жареного тюрбо. В зале царит тихая элегантность: мерцающие свечи, белые скатерти. Осталось всего несколько гостей, и персонал, кажется, двигается по залу беззвучно.
— Я начал думать, что всё, что мы делаем, и даже то, чего не делаем… — говорит он. — Всё это складывается в общий баланс и определяет, кем мы являемся.
— Да.
— И ничто в этом мире бесследно не исчезает, даже если иногда нам очень хочется, чтобы так было.
Йона обычно рассказывает Валерии о самых тяжёлых, напряжённых делах только тогда, когда они уже завершены. Это часть их негласного соглашения: она даёт ему уйти с головой в работу, не задавая вопросов, но как только всё начинает проясняться, он открывается ей.
Пока они ели закуски, он рассказал ей всё о фигурках, загадках, гонке со временем и охоте на убийцу. К моменту, когда подали основное блюдо, он уже вкратце описал ловушки, развязку и разборку под автострадой.
— Мара пройдёт тщательное психиатрическое обследование, но я не уверен… Я никогда не считал её больной в этом смысле — говорит он, откладывая нож и вилку. — Не знаю, была ли она вообще психически