Упражнение 7
Пропеваем звук А-А-А на твердой атаке, словно резиновая уточка. При этом необходимо не забывать про фрай. Это упражнение помогает двигаться в грудные звуки в высоком диапазоне и не застревать в зажатом звуке. Шею держим расслабленной, в горле ты можешь почувствовать ощущение мышечной работы, упругости и «резинового звука».
Держим речевую позицию, не уходя в головной звук, не забываем про опору. Во время упражнения должно быть умеренное, собранное напряжение. На случай, если ты не ощущаешь напряжение опоры во время пения, рекомендуем делать следующее: крепко возьми себя за талию и на протяжении всей вокальной фразы контролируй работу мышц. Важно делать это не на каждую ноту отдельно, а именно на фразу. Тебе необходимо добиться резинового, сомкнутого звука. Старайся давать более плотный звук, выпуская меньше воздуха на фразе. Чем выше будет нота, тем сильнее сохраняй ощущение натянутости. Представляй, что натягиваешь звук на себя. Пока новое звучание нам непривычно, помогает использование опоры и тванга. Через некоторое время, возможно, тебе не понадобится столько опоры и тванга и ты найдешь нужное звучание и будешь с легкостью выходить в микстовую позицию.
Что важно в упражнениях?
Важно не кричать и не надрываться, поэтому громко петь не нужно. Авторам кажется, что проще визуализировать издаваемый звук. Так, например, можно представить, что в дюйме от кончика твоего носа находится воображаемая ширма и тебе нужно сделать так, чтобы звук не выходил за ее пределы. Для наглядности поставь ладонь перед своим лицом и пой как бы в нее.
Чем выше нота, тем больше возникает соблазн зажаться. Поэтому визуально представь, что ты не натуживаешься на высокой ноте, а натягиваешь ее на себя (как колготки на ноги). Сравнение довольно странное, но здесь очень важно визуализировать. Если ты парень, то ассоциируй это с тем, как ты поднимаешь удочку и вытягиваешь пойманную рыбу из воды.
Итак, держим ладонь перед лицом и помним: наш звук не должен уйти дальше. Пусть твоя подача звука и резонанса будет компактной. Благодаря этому звук будет достаточно насыщенным, хотя ты не будешь прилагать больших усилий.
Естественно, ты не почувствуешь полной расслабленности в звуке и теле, так как звонкий, металлический и мощный звук не может быть расслабленным в принципе. Для этого нужна определенная концентрация и собранность всего тела. Очень важно не испытывать при этом сковывающего напряжения в области шеи. Может появиться желание поднять челюсть, но не стоит этого делать, так как звук может пережаться. Напротив, необходимо немного наклонить челюсть вниз.
Важно помнить, что на миксте необходимо постоянно балансировать, потому что будет подсознательное искушение сорваться в крик, так как звук будет нетихим. Старайся не провалиться и в обратную сторону – в фальцет. И, конечно, не забывай про опору.
Если ты уже уверен в своих ощущениях, у тебя получилось найти нужное положение и твой звук при этом не зажат, переходи к следующему шагу.
Делаем «сирену» на звук А, каждый раз поднимаясь чуть выше или небольшим слайдом. В плане ощущений этот звук похож на разговор на повышенных тонах. Напомним, что у каждого из нас индивидуальный и уникальный набор голосовых данных. Одним очень легко сразу найти нужные ощущения и издать правильное звучание, другим это дается с трудом. Это нормально, так как изначально мы говорим на русском языке, и нам в принципе сложнее даются вокальные приемы в положении поднятой гортани. Англоговорящим людям, например, намного проще, так как они с рождения говорят в правильной певческой позиции.
Когда ты будешь искать звук в микстовой позиции, не пугайся того, что звучание будет неоднородным и получится не сразу. Чтобы быстрее прийти к нужному звучанию, как уже говорилось ранее, необходимо поднимать язык «холмиком». Высокое положение языка помогает с высокими нотами в применении разных вокальных приемов. Потренируй его перед зеркалом, произнося гласные так, чтобы у тебя не проваливалась середина языка и не опускался его корень. Чтобы правильно поднять язык в правильное положение, необходимо расслабить его. Старайся, чтобы задние края языка касались верхних задних зубов. Если не получается, можно попробовать немного потянуться задней частью языка к нёбному язычку. При этом края языка обязательно касаются верхних зубов. В крайнем случае, если вдруг тебе ничего не помогло, попробуй издать сильно тванговый звук, как в упражнении «Смех ведьмы».
Есть еще один способ физически запомнить ощущение при миксте.
Задняя часть языка, его корень, гортань (где находятся кадык и щитовидный хрящ) как бы прилипают друг к другу. Внутри происходит определенное движение, которое нужно физически почувствовать. Визуализируй, представляя, что все складывается гармошкой. Никакого напряжения и форсированного звука. Никакого зажима, через давление. Необходимо найти это положение внутри горла.
Когда ты добился нужного положения и звучания, привык к ощущениям и научился воспроизводить звук, постепенно выходи на более чистый микст. Что это значит? При выполнении «сирены» попробуй уменьшить количество тванга и делать звук более объемным, естественным, но при этом оставайся в той же позиции узкого ощущения в горле. Количество тванга в звуке можно регулировать в зависимости от высоты нот. Когда ты ощущаешь, что твое звучание достаточно высоко, добавляй тванговости.
Задание для самостоятельной работы
Выполни упражнения из данной главы. При их выполнении будь осторожен, следи за своими ощущениями. Желательно выполнять упражнения под наблюдением педагога по вокалу. Они не заменяют уроки по вокалу, поэтому рекомендуем тебе обратиться к специалисту, чтобы он понаблюдал правильность твоего звука и техники данного приема.
Глава 28
Бэлтинг (QR)
Бэлтинг – вокальный прием, позволяющий петь высокие ноты в грудном регистре полным голосом. Перевод слова «belt» с английского означает «ремень», но в сленговом выражении «to belt» означает «гнать, шпарить во всю», что отражает характеристику этого звука. Также его называют «вокальный крик», но на самом деле мы не кричим, а максимально резонируем на высокой ноте. С помощью бэлтинга звук получается громкий, плотный и сильный, произведенный толстой массой голосовых связок, с плотным смыканием, то есть без воздуха.
Чтобы понять, что такое бэлтинг и как он звучит, предлагаем прослушать не одну, а пять-десять песен, так как все исполнители по-разному применяют этот прием. Яркими примерами будут: «Spectrum» (Florence + The Machine), «The Power of Love» (Celine Dion), «Without You» (Mariah Carey), «Кeep Bleeding» (Leona Lewis), «Нere I am», «Шрамы» (Tracktor Bowling).
Мы можем использовать бэлтинг не по всему диапазону, а на определенном участке голоса. У мужчин это конец малой октавы, начало первой октавы. У женщин – конец первой октавы, начало