Не думаю, что «лаборанты-субъективисты» станут кого-либо сбрасывать с пароходов, но как один из форматов разговора о современной литературе такая практика представляется мне сегодня весьма продуктивной.
Лаборатория, полагаю, является отчасти продуктом нашего времени, а потому, надеюсь, будет интересна не только нам. Лаборатория игнорирует территориальные границы; сконцентрирована на одном произведении малой формы (короткий рассказ наш читатель даже при небольшом желании осилит); собирает в единое высказывание несколько лаконичных, но емких, исключительно субъективных мнений, а значит, читать такой критический материал можно по диагонали, по персоналиям, по строчке в день, по буквам…
Но привлекает меня тем не менее эта невероятная магия художественного текста, которая собирает нескольких (или множество) людей вокруг себя, заставляя читать, чувствовать, думать».
Александр Евсюков: «Я уверен, что в настоящем споре (в отличие от ставшего, увы, привычным формата «срач»), то есть в полилоге азартных, но при этом аргументированных мнений, мы способны приблизиться к истине. А необходимым условием для этого должна стать компетентная субъективность личностей, которые стремятся к предельной честности своих высказываний. И здесь, в Лаборатории, каждый собеседник с уважением относится не только к собственному мнению, но и к мнениям других, а главное – к общему делу, которое нас свело и сплотило.
Лично меня подкупило и то, что предметами обсуждения становятся образцы малого жанра, в котором наиболее наглядно проявляются как уровень писательского мастерства, так и многие интересные тенденции русской литературы XXI века и который при этом долгое время оставался на обочине профессионального внимания.
Очень надеюсь, что наш проект станет не только новой интересной площадкой для критических высказываний, но и постепенно привлечет внимание читателя к лучшим образцам современной литературы».
Так что критика жива. И открыта для эксперимента.
Как и наша Лаборатория открыта для новых участников.
Татьяна Соловьева
Татьяна Соловьева родилась в Москве, окончила Московский педагогический государственный университет. Автор ряда публикаций в толстых литературных журналах о современной российской и зарубежной прозе. Руководила PR-отделом издательства «Вагриус», работала бренд-менеджером «Редакции Елены Шубиной». Заместитель главного редактора журнала «Юность», старший преподаватель Российского государственного гуманитарного университета, руководитель отдела общественных связей «Российской газеты».
Шестьдесят пятый год «Юности»
Знаменитый литературный критик, профессор Московского университета и издатель журнала «Телескоп» Николай Надеждин писал в статье «Всем сестрам по серьгам» (1829 год):
«Журнал преимущественно должен… иметь твердую и основательную теорию, полную и цельную систему». Слова эти не потеряли своей актуальности и по сей день. Без объединяющего начала, четкой концепции и издательской политики литературный журнал превращается в невнятный сборник, лишенный целостности. Конечно, это не значит, что журнал должен быть однороден во всем. Напротив, столкновение мнений, взглядов, авторских манер придает ему остроту и динамичность, держит читательское внимание, демонстрирует актуальный срез литературы более полно и объемно.
Грядущее 65-летие «Юности» и год с момента смены ее руководства (в мае 2019-го главным редактором стал Сергей Шаргунов) – повод поговорить о том, каким именно журнал подошел к юбилею.
Журнал «Юность» был основан по инициативе Валентина Катаева в 1955-м. Он сам стал первым главным редактором и возглавлял его на протяжении шести лет. Главным принципом журнала был «литература молодых для молодых»: журнал искал и открывал новые имена, делая из них литературных звезд послесталинской эпохи. Первый всесоюзный триумф ждал «Юность» уже в 1956 году, когда был опубликован дебютный роман 20-летнего Анатолия Гладилина «Хроника времен Виктора Подгурского». Исповедальная проза резко контрастировала с принципами соцреализма, присущими литературе «отцов», и открыла целое новое поколение шестидесятников, пытавшихся привнести в литературу новое, живое и свежее.
В 1961 году «Юность» опубликовала «Звездный билет» Аксенова, прогремевший, в отличие от первой повести писателя «Коллеги», написанной под явным влиянием «Трех товарищей» Эриха Марии Ремарка. Бытовало мнение, что публикация «Звездного билета» стоила Катаеву редакторского кресла, хотя сам он говорил о том, что к моменту выхода повести уже фактически отошел от журнальных дел: с 1960 года активно развивался сюжет с «Литературной газетой», которую Катаеву предлагали возглавить. Сергей Шаргунов в книге «Катаев: Погоня за вечной весной» пишет: «Культурная политика становилась все грубее. Нараставшее в партийном руководстве недовольство «отвергшими отцов» превращало Катаева в неблагонадежную фигуру. Развратил молодняк, заложил бомбу под систему… Чего от него ожидать на более значимом посту?
Влиятельный партиец Александр Шелепин был зол на «Юность» и открыто говорил: «Теперь журнал уже не исправишь, как он создан Катаевым, таким и останется». Скандалом обернулась публикация в «Юности» в июне – июле 1961 года «Звездного билета» Аксенова».
Василия Аксенова и других авторов «Юности» обвинили в «низкопоклонстве перед Западом». На посту главного редактора Катаева сменил Борис Полевой, сохранявший либеральную направленность журнала вплоть до 1968 года, когда в Чехословакию были введены советские войска и либерализм совсем перестал приветствоваться.
Большое тематическое разнообразие рубрик делало «Юность» не только литературным, но и общественно-политическим изданием.
Важное значение имела инициированная Кириллом Ковальджи рубрика «Испытательный стенд», в которой в 1980-е годы были опубликованы стихотворения его студийцев. Это была первая публикация Ивана Жданова, Алексея Парщикова, Нины Искренко, Юрия Арабова и других.
Среди произведений, впервые опубликованных в «Юности» и ставших классикой: «Хуторок в степи» (1956) Валентина Катаева, «Незнайка в Солнечном городе» (1958) Николая Носова, «Бабий Яр» (1966) Анатолия Кузнецова, «Затоваренная бочкотара» (1968), «Апельсины из Марокко» (1963) и «Остров Крым» (1990) Василия Аксенова, «Отель «У погибшего Альпиниста»» (1970) и «Отягощенные злом» (1987) Аркадия и Бориса Стругацких, «А зори здесь тихие…» (1969) и «В списках не значился» (1974) Бориса Васильева, «Про Федота-стрельца, удалого молодца» (1987) Леонида Филатова, «Кролики и удавы» (1987) Фазиля Искандера и многие другие.
После Бориса Полевого журнал возглавляли Андрей Дементьев, Виктор Липатов, Валерий Дударев. В мае 2019 года Валерия Дударева на посту главного редактора сменил Сергей Шаргунов.
В условиях, когда толстым литературным журналам приходится все труднее, новость о назначении всколыхнула литературную общественность. К толстым журналам снова привлекли внимание, напомнили читателю, что они, к счастью, есть – и способны аккумулировать самое новое и живое в новейшей литературе. В условиях перенасыщенности книжного рынка именно журналы могут взять на себя роль навигаторов и лоций в обилии разножанровых изданий.
Принимая во внимание унификацию цен на